数据加载中，请稍候...我自己也有努力过，而且确用过心。努力工作的意思不是劳力，是努力，譬如说拍一场感情戏，谁知道我的心要破碎多少次才流出两滴眼泪，其实这份“认真”是演员必须有的，没有的话，大家都会看得出，这一点骗得别人也骗不了自己。以我来说，当初也颇为无知的，导演要我惊喜，我便大叫几声，要我失落便皱起眉头，原来演戏不光是表情。
我不是一个很有创意的人，也不是很艺术的人，演戏我只会凭自己丰富的想象力去将自己带入角色，去想象角色的画面。但有时候这方法不一定行得通，因为导演想的与自己想的可能不一样。但我现在觉得演戏其实身体语言很重要，也不只是用心就可以，是要幻想到自己就是那角色，是懒的、随意的抑或是粗鲁的，其实这些都是发自骨头里面，不是表情就能撑得住的。
人生的败笔
王家卫是我的启蒙师傅，比如演《旺角卡门》的时候，感情戏酝酿到要哭之际，家卫会叫我忍住不要哭。有过情变的朋友，大约能体会到这份真实。我很记得他提点，每一次就算自己真心想哭，第一个反应便是把眼泪吞回去，最伤心的是忍住不哭出来那刻，笑也可能是同一道理，这样会比较真实。
家卫有比较深入及敏感于人的感情，所以也教导到我们。关锦鹏却要求比较多其他外在细致的感情，例如有人经，视线必会分散去看那人，这些都很真实的反应，相对于周遭的环境有更多的关系，这也是我觉得值得去记一世的方法。
在你眼里，我演的都是一些文艺片，其实我想说所谓商业片我绝对不歧视，也不应歧视，那只是不同的片种，我们时常说没有商业片与艺术片之分，只有好戏或不好戏之分。打个生硬的比方，如果与尔冬升的情感，是一部文艺片的话；与宋学祺的感情过程就是一部商业片，它们都是不好的戏，是我人生的败笔，也许是我没扮好戏中的角，也许是别人入不了戏，总之是只有失落、不快和惆怅让我一想起来便伤心不已。
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